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Ho Tam

格雷格·吉拉德

Greg Girard

■ Ho Tam，2010年

影相：Ho Tam

格雷格·吉拉德生于加拿大温哥华，自1982年起旅居国外，曾在日本、香港疏淡行政区以及中国内地和东南亚国度居住，近12年来假寓上海。除个东谈主影相艺术创作外，他还为《期间》、《新闻周刊》和《国度地舆》等国际杂志作念目田影相师，游遍全国各地。吉拉德著有《暗澹之城：香港九龙城寨的生涯》和《上海魅影》等四本影相文章。

采访格雷格·吉拉德

2010年

影相 Ho Tam

\"自 2000 或 2001 年起一直到 2006 年，我尽心全意地进入《上海魅影》的创作。我花了五年为这座城市拍照。\"

影相师访谈

Ho Tam：你是如何成为别称影相艺术家的？

吉拉德：我基本上是自学的，无论学得怎样。14岁的时候，我每每在杂货店里看图片和《当代影相》、《大家影相》等杂志，从而对影相产生了兴趣兴趣。那时大家的影相杂志主要针对业余青睐者刊登一些影相时候和相片评析，也刊登一些文章，举例如何拍摄前锋或新闻片，使用异常滤镜的小法门以及相机点评等等。同期他们也刊载戴安·阿布斯（Diane Arbus)和李·弗里德兰德（Lee Friedlander)等正宗影相艺术家的系列作品。

高中毕业后我责任了一年，攒下一些钱。那是上世纪70年代，其时我主要拍温哥华的题材，周末时便找个低廉的旅社住下，拍摄哈斯汀街（温哥华的穷人区）。1974年我启动去国外旅行，1982年来到香港，在BBC（英国播送公司）作念电视新闻灌音员。我之前莫得这方面的申饬，好在那时的专科条目也不高。在责任中我学会了如何拍新闻影相。几年后我作念了目田影相师，为《期间周刊》、《新闻周刊》等好意思国杂志拍片。

在近10年的时候里，我一直很纷扰地拍摄地区性新闻时政片，其中波及多数武装冲突，举例阿富汗和斯里兰卡——内战和当然灾害并发的絮聒局势。咫尺我主要为《国度地舆》拍图片故事，享有到全国各地旅游的异常待遇。随机我也向杂志提提议，试图在责任和我方的艺术创作上均衡一下。

格雷格·吉拉德

波斯猫夜总会，香港

1974

Ho Tam：你创作的主题是什么？

吉拉德：我想我这四本书有个共同之处，便是所拍的齐全是看似鄙俗无奇的地点，比如香港九龙城寨、上海老街坊和越南河内。这些都是东谈主们可以讲理游览的地点，但好像我看待它们的视角与别东谈主不同。

就拿上海说吧。拿起上海，东谈主们起头意象的便是这个当代化的城市建造于上世纪20、30年代的老城废地之上，这种对比和并存至极显然。这亦然好多影相家、游东谈主致使当地东谈主所温文的——这个城市是如何发生变化的。可能我作品的不同之处就在于，我想方针走进那些老街坊里面，不雅察那儿的住户是如何生涯的。我所反应的是我的躬行体会，而不单是出于一个访客的角度。我每天都能看见身边的变化。

我老是以一册书的阵势去构建关系的拍摄系列。上海这个系列领先便是以一册书的念念路创作的，但实验上是先办的影展，再出的书。展览上一个出书商看中了我的作品，向我提议出一册书。

格雷格·吉拉德

拆迁福州路，上海

2002

“我在1983年去过上海，就建筑而言，其时的上海确切是一个被冻结的城市。这种情形直到 90 年代中期才有所调动。我拍上海的时候，看到有些地点的使用阵势跟筹备初志完全以火去蛾中。那段絮聒的租界时期残留的遗址也在渐渐解除。这不仅是新和旧的浓烈对比，更主要的与东谈主们如何使用这些地点关系。这很有上海特质。

Ho Tam：能否神情一下你的创作进程？

吉拉德：我有两种创作阵势。一种是在职何地点都能拍照。从这个风趣上说，我属于那种传统的影相师——走披缁门就可以随处随时拍摄。无论在哪儿我都坚合手这样作念。另一种则是经久的拍摄技俩，得进行打听和准备，还得找到拍摄渠谈。举例拍摄戎行基地系列，我需要写信征得许可，并找到资金和渠谈方面的救助——了解你并能为你的活动作念担保的东谈主。我想我对我方以外的每个东谈主的生涯都很感兴趣兴趣，我以为每件事都有值得一拍的可能性。

格雷格·吉拉德

屋子，乌鲁木都路，上海

2004

Ho Tam：你在创作中有准则或是原则吗？

吉拉德：没什么原则，除了最基本的谈义——不作念伤害他东谈主的事情。这是新闻界从业的一个大问题。在某些地点，那些为你提供匡助的东谈主可能因此惹上贫乏。这是个谈德原则。

从审好意思角度说，每次看我方作品的时候我都但愿不要落入俗套或酿成定势。比如，淌若你哪天因为拍摄夜景出名了，那也就到了罢手拍夜景的时候。我不想太过重叠我方，我想一直接管挑战并享受其中的乐趣。

我以为拍摄东谈主物既错愕又刺激，疏淡是当你不清爽你的拍摄对象时更是如斯。拍照是否获得了他们的许可？是否想在他们莫得察觉的时候偷拍，被发现后再谈歉？这就像是一连串的杂技演练一般。

Ho Tam：你认为什么是好相片？你如何评判一张相片？

吉拉德：不乏味的相片便是好相片。影相界有某些潮水或趋势，它老是在变化。一个影相家应该对潮水的发展变化了如指掌，同期又不为其所奴役。了解潮水可能会匡助你，也可能伤害你。

Ho Tam：从事影相创作（青睐）是否令你有所调动？

吉拉德：我年青的时候把影相动作念藏匿现实的用具。用戴安·阿布斯的话说，影相是进入别东谈主生涯的许可证。当你有所追求的时候，一切事物在你眼中似乎都变了模样，这很神奇，你倏得就和生涯中途相见了。影相让我和全国之间树立了某种谈判，而不是与生涯擦肩而过。我认为我恒久不会艰巨拍摄的题材。住在哪儿对我来说都不首要，我会一直拍照，这是我的需要。

从最实验的风趣上说，当艺术家对我的调动便是使我能够藉此为生。每个东谈主都需要极少刺激、极少饱读吹和招供，我的创作能被东谈主们所接管有助于我在这条路上一直走下去。就这极少来说我很庆幸。当艺术家处理了我的生涯问题，也使我能在艺术创作上进入更多的时候。

格雷格·吉拉德

雀巢告白与东方明珠

2003

Ho Tam：除影相外你还作念什么？

吉拉德：我所会的手段未几，基本上便是影相。我坐飞机时倒是每每念书，但除此以外我从不看书。我可爱和一又友们聚在一齐，出去吃饭或听听音乐。上海是个好玩的城市，好多失业场面开到很晚，你有万般阵势消磨时候。

格雷格·吉拉德

邮箱，福州路，上海

2005

“拿起上海，东谈主们起头意象的便是这个当代化的城市建造于上世纪20、30年代的老城废地之上，这种对比和并存至极显然。我作品的不同之处就在于，我想方针走进那些老街坊里面，不雅察那儿的住户是如何生涯的。我所反应的是我的躬行体会，而不单是出于一个访客的角度。

这些住宅的里面状况令我咋舌，我缔结到这是多数东谈主都会忽略的部分。好多西方东谈主称上海是个富饶魔力的地点，这种印象主要来自那些老建筑。但如果你从来没进去过那儿面，你就不行能对其时的生涯有全面的了解。\"

Ho Tam：你如何看待生意影相？能否接管艺术创作的同期搞生意影相？

吉拉德：我莫得受过正规的艺术教化，是以我从未在艺术和生意二者之间作念出划分，对我来说它们不辱骂此即彼的关系。具有讽刺意味的是，《国度地舆》看中我是因为我个性化的创作，而不是我在《期间》和《新闻周刊》的责任经验。我想二者我都能接管，你完全可以把一个规模里的东西用到另一个规模。

能在画廊展览作品对我来说果真风趣的经验，我从未料意象能有这一天。有这样多不雅众从不同的角度赏玩我的作品，嗅觉很可以。

格雷格·吉拉德

屋子，愚园路，上海

2001

Ho Tam：你使用什么影相器材？

吉拉德：我有几台玛米亚7，是6X7的中画幅旁轴相机，《上海魅影》系列便是用这相机拍的。它并不是疏淡妥当拍建筑，但粗略易携，背着走上一整天都没问题。我为《国度地舆》拍照也用这个。最近几年我还用4X5的便携相机，拍回转或往日彩色胶移时基本都用它。

我不常用Photoshop对作品作念过多修改。回转片的问题是要把相片的色调与底片的色调校对一致，如果扫描底片的话，就需要在色调方面作念一些处理。我不会主不雅调动画面的样式，因为我可爱回转日光片发达东谈主造光时呈现出的色调。唯一能不改我就尽量不改，底片色调什么样便是什么样。

Ho Tam：你作品里的光泽很好，用的是什么胶片？

吉拉德：我用的是回转胶片——用回转胶片万古候曝光。我使用东谈主造光、暮光等羼杂光源，万般不同的光泽和万古候曝光能使胶片上的色调产生变化。这关于回转胶片是很当然的效果。这是我在拍夜景和处理胶片的实验中学到的。

Ho Tam：你认为影相和其它艺术序论的区别是什么？

吉拉德：我认为这取决于你的意图，你可以用影相搞艺术创作，也可以将它作为一种记载用具。

格雷格·吉拉德

屋子，紫霞路，上海

2005

“拍老屋子其实是一个铩羽的题材，我认为我作品的形影相随之处在于我着眼历史或者东谈主类学的角度，去念念考这种生涯阵势意味着什么。说合上述角度，我用夜晚或薄暮的作风来拍摄。至于主题，到 了上海你很当然就会在老街坊进行创作，它们很有特质，历史底蕴浓厚。我并不是第一个拍这个题材的东谈主，但我的阵势跟别东谈主不同。

拍摄期间，需要时我会雇东谈主当我的翻译和助手。当我拍那些老屋子里面时，它们的故事和住在那儿的东谈主们的生涯亦然我想了解的迫切内容。助手能帮我发掘那些居住者背后的故事，了解他们如何离开这里移居他处，这对我很有价值。\"

Ho Tam：你对中国的影相艺术创作有何想法？有莫得在中国作念过展览？

吉拉德：我以为中国内地的作品莫得新的粉碎，大多是在效法香港和日本以及西方国度。当今仿效别东谈主的作品很常见，一切都能被挪用。不外我也见过艺术界的一些东谈主在创作风趣的作品。

我的书在中国卖得很好，我也在中国办展览。但大多数买家疏淡是异邦东谈主，都想在中国购买原土艺术家的作品，而真确有实力的中国保藏家又都是在国际层面集会作品，在索斯比拍卖行购买。固然当今中国艺术商场发展速即，但还处在早期阶段，商场档次相比单一。固然西方亦然精英阶级的商场，但总体上有更多的价位聘用、更万般的保藏家、更悠久的保藏历史和更高水平的赏识智力，因为遥远以来艺术品保藏早已成为西方文化的一部分。

全文完

图文转载自《前哨——国际影相艺术家访谈》编辑 （加）谭浩、 规划裁剪 曲扬毅， 当代出书社 ， 2011.7

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